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Videyo Ofisyèl nouvo tub "M rayi mizè "Chango Bastia ,yon klip pou nou gade....

Nouyòk, 19 Me 2022 - tinouvel.com Videyo Ofisyèl nouvo tub "M rayi mizè "Chango Bastia ,yon klip pou nou gade.... Ekwi pa Wonal Leyon, @ti_nouvel      Ete ap pwoche e nan okazyon ,219yèm anivèsè  kreyasyon drapo ayisyen  Chango Bastia mete deyò ofisyèlman 18 me sa a, Videyo-Klip" M rayi mizè ", ki soti nan album ak 13 moso,Fè l an kreyòl .     Klip la plonje nou nan lari Nouyòk,Pari ak nan kè  yon mache nan Pòtoprens ou byen nan espas kote mizè ap defigire lavi moun nan mitan yon dechaj   fatra.     Videyo melanje imaj pwovrete ak  richès, bidonvil ak gwo bilding pou ede moun reflechi e konprann ki kote mizè sa a soti ,se pa" yon loray ki kale li  ni li pat sot nan syèl "men se pito yon kreyazyon lezòm kont moun.     Avèk chante  "M rayi mizè ", Chango  melanje rege ak yon ti moso mizik   tradisyonèl  ayisyen ki diferansye ak pur rege jamayiken an kote  li plis sanble rege dous  afriken ou byen Brothers Posse .     Clip la trè sinematik , li gen
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Une histoire musicale d’Haïti, de la méringue au konpa

Une histoire musicale d’Haïti, de la méringue au konpa Claude Dauphin signe une fresque monumentale sur les pratiques d’hier et d’aujourd’hui Par Yves Bernard - Collaborateur Crédit photo: Pedro Ruiz, Le Devoir Selon l’éditeur Mémoire d’encrier, le livre Histoire du style musical d’Haïti que Claude Dauphin a récemment publié est «  l’ouvrage le plus considérable qui ait jamais été écrit sur la musique haïtienne et sur la diversité de ses pratiques   » . On y croit volontiers tellement le spectre des musiques et le cadre historique présentés y sont amples et bien documentés.   «   J’ai voulu relever le défi de donner une idée, au moins de synthèse, de toutes les sphères qui me   sont connues. Je crois qu’il est tout à fait impossible d’être totalement exhaustif, mais on peut quand même voir les différents créneaux où l’on pratique la musique   » , explique Claude Dauphin d’entrée de jeu.   Vers 1789, la colonie de Saint-Domingue, qui deviendra Haïti, compte

Toujou sou konpa

 Toujou sou konpa par Vincent Joos Nemours Jean Baptiste et son orc hestre Je suis un Blanc frappé d’une addiction particulière : je ne peux vivre sans ma dose quotidienne de compas. Ça m’est tombé dessus il y a une dizaine d’années, quand un ami, Français lui aussi, m’a prêté un disque de Tabou Combo. La Canne à Sucre, 1972. Pochette bizarre où des types habillés très années 70, façon New York, semblaient s’ennuyer dans une salle de classe décorée pour une quelconque fête de fin d’année ou que sais-je. Compas Flon, Kokobe, Pression d’Haïti... Un album bourré de titres explosifs ponctués des solos virtuoses de Dadou Pasquet dont les mélodies se fondaient dans une transe musicale inouïe. Empruntant aux sons psychédéliques et funk de l’époque, lorgnant vers les rythmes latins et africains, ce son était cependant unique – le rythme du compas, entêtant, se profilait discrètement mais sûrement dans bien des morceaux et forçait l’auditeur à se lever de sa chaise. Il s’agi

Georges Eddy Lucien, un chercheur émérite Entretien avec le journaliste Dieulemersson Petit Frère

Georges Eddy Lucien, un chercheur émérite  Entretien avec le journaliste Dieulemersson Petit Frère  Après quelques années d'absence, nous reprenons en cette début d'année 2014, notre bâton de pèlerin afin de poursuivre notre travail de diffusion et de promotion de la Science et de la Culture vue et enrôlée depuis l'ile de rêve, Haïti, première République nègre libre et indépendant. Pour bien débuter nous estimons opportun d'ouvrir avec un entretien hommage paru au quotidien haïtien Le Nouvelliste du 15 janvier 2014 d'un fils adoptif de Toulouse et du journaliste Dieulermesson  Petit Frère . Quelqu'un qui a été nourri des mamelles de l'Université de Toulouse pour le bonheur du peuple haïtien. La coopération entre les Universités de Toulouse et celles d' Haïti, en particulier l'Université d’État d'Haïti (UE H) - l'Université publique - est fructueuse. Et Haïti commence à savourer, à pleine dents, les fruits. Merci à tous les responsabl

Autour du décret du 6 juillet 2005, publié dans Le Moniteur du 11 août 2005 Par Adeline Magloire Chancy Ex ministre à la Condition Féminine et aux Droits des femmes Soumis à AlterPresse le 22 juillet 2007 Le décret modifiant le régime des agressions sexuelles et éliminant en la matière les discriminations contre les femmes dans le Code Pénal, adopté le 6 juillet 2005 et publié dans la gazette officielle, Le Moniteur du 11 août 2005, marque un tournant dans la philosophie pénale haitienne. C’est ce que souligne l’exposé des motifs préparé conjointement par les Ministères à la Condition Féminine et aux Droits des Femmes (MCFDF) et de la Justice et de la Sécurité Publique (MJSP). « Dans l’ensemble, le Décret opère une modification du régime juridique des agressions sexuelles. Il consacre ainsi un véritable changement de paradigme dans la mesure où on passe d’une conception juridique dont le pater familias est l’épicentre à une philosophie pénale fondée sur la personne. Il s’agit d’un tournant important dans l’évolution de la philosophie pénale haïtienne ».(Exposé des motifs) Ce décret a été longuement préparé et discuté au cours des années 2004-2005 par les cadres et conseillers juridiques des deux ministères, par les ministres eux-même, Me Bernard Gousse et Madame Adeline Magloire Chancy, avec la contribution d’organisations de la société civile notamment des organisations de femmes réunies dans la CONAP. L’exposé des motifs rappelle que les avancées précédentes dans ce domaine avaient été obtenues grâce au plaidoyer des organisations de femmes qui avaient pu constituer une commission de travail avec des parlementaires. « En 1998, à la suite du Tribunal International contre la violence faite aux femmes, organisé par le mouvement des femmes haïtiennes, une commission parlementaire de la 46e législature, en négociation avec les organisations de femmes avait, par une prise de position assez remarquable, élaboré en ce sens un projet de loi voté par la Chambre Haute. Ce projet n’avait pas pu cependant être ratifié par l’Assemblée Nationale, le Parlement ayant été dissout au début de l’année suivante ». (Exposé des motifs) En 2004, lorsque le Ministère à la Condition Féminine revient à la charge en Conseil des Ministres pour l’adoption d’un décret contre les agressions sexuelles, c’est en concertation avec les organisations de femmes qu’il le fait. La Ministre signe un protocole d’accord avec la CONAP en décembre 2004 relatif à la lutte contre la violence à l’égard des femmes et à la révision des lois discriminatoires. A cette époque marquée par la hausse constante des infractions à caractère sexuel et le viol utilisé comme une arme de guerre, la modification de certaines dispositions pénales était devenue impérieuse et urgente. Il s’agissait également de renforcer la sanction des crimes à caractère sexuel prévue contre les coupables de l’un ou de l’autre sexe. Un premier projet de décret relatif uniquement au viol avait obtenu l’adhésion du Conseil des Ministres le 14 novembre 2004 sous réserve de certains aménagements. C’est alors que fut entrepris un réaménagement global du chapitre, ce qui permit d’opérer dans le cadre du même décret l’élimination de plusieurs dispositions discriminatoires à l’égard des femmes. Les modifications sont apportées aux Sections 3 et 4, Titre II du Chapitre Premier du Code Pénal, art. 269 et 270, et art. 278 à 287. « En premier lieu, il s’agissait dans l’immédiat de lever toute équivoque en saisissant le viol comme une agression sexuelle et en le traitant ainsi de manière expresse comme un crime contre la personne. Les normes édictées, par un double mouvement de recentrement et de partition, transforment l’organisation des dispositions qui étaient traitées comme attentats aux mœurs. Ainsi, le Décret introduit une séparation entre les crimes à caractère sexuel, incriminés à présent sous le vocable d’agressions sexuelles et les attentats aux mœurs qui font l’objet d’une nouvelle section intégrant l’outrage public à la pudeur dont le texte s’efforce d’arrêter une définition inspirée de la jurisprudence. Cette clarification au plan structurel et conceptuel a pour objet de conférer une plus grande lisibilité à ce type d’infractions dans le Code Pénal. En second lieu, il s’agissait également de renforcer la sanction des crimes à caractère sexuel prévue contre les coupables de l’un ou de l’autre sexe.(…) Dans le prolongement de la nouvelle structure proposée, le Décret s’ordonne au renforcement des peines sanctionnant les agressions sexuelles. A cet effet, le viol et les autres agressions sexuelles sont punis de la peine des travaux forcés à temps ou à perpétuité selon les circonstances ». (Exposé des motifs) Dispositions antérieures du Code Pénal Modifications opérées par le Décret du 6 juillet 2005 Section 4. ATTENTATS AUX MOEURS Art. 278 Toute personne qui aura commis un outrage public à la pudeur, sera punie d’un emprisonnement de trois mois à un an et d’une amende de seize gourdes à quarante huit gourdes Art. 279 Quiconque aura commis le crime de viol, ou sera coupable de tout autre attentat à la pudeur, consommé ou tenté avec violence contre des individus de l’un ou l’autre sexe, sera puni de la réclusion. Art. 280 Si le crime a été commis sur la personne d’un enfant au dessous de l’âge de qui

Autour du décret du 6 juillet 2005, publié dans Le Moniteur du 11 août 2005 Par Adeline Magloire Chancy Ex ministre à la Condition Féminine et aux Droits des femmes Soumis à AlterPresse le 22 juillet 2007 Le décret modifiant le régime des agressions sexuelles et éliminant en la matière les discriminations contre les femmes dans le Code Pénal, adopté le 6 juillet 2005 et publié dans la gazette officielle, Le Moniteur du 11 août 2005, marque un tournant dans la philosophie pénale haitienne. C’est ce que souligne l’exposé des motifs préparé conjointement par les Ministères à la Condition Féminine et aux Droits des Femmes (MCFDF) et de la Justice et de la Sécurité Publique (MJSP). « Dans l’ensemble, le Décret opère une modification du régime juridique des agressions sexuelles. Il consacre ainsi un véritable changement de paradigme dans la mesure où on passe d’une conception juridique dont le pater familias est l’épicentre à une philosophie pénale fondée sur la personne. Il

Mélanie de Languichatte Débordus

Ce article est tiré du journal culturel haïtien Ticket Magazine publié à Port-au-Prince Ginette M. Beaubrun, nom artiste  Mélanie Ah qu'il nous manque ce temps où les productions locales occupaient les programmations de nos chaînes de télé ! Le temps de « La vi nan bouk », « Gabel », « Les Gens de Bien », « Pyram agent 812 ». Le temps de ce cher Maître Languichatte Débordus et compagnie ! Dans le petit monde de ce grand humoriste, on se souvient de Mélanie Petifa Delhomme, la plus célèbre de nos servantes. Ginette Mompremier Beaubrun de son vrai nom Mélanie a été initiée au théâtre par son conjoint Théodore Beaubrun (Languichatte) dans les années 70. Mère de trois enfants (Ralph, Emmanuel, et Christian) dont deux d'entre eux poursuivent actuellement leurs études en France, elle est aussi danseuse. En octobre 1980, de concert avec le metteur en scène Ginette crée son propre personnage pour la série « Languichatte au 20eme siècle ». Ainsi naquit le personnage de Mélani
Haïti-Musique : L’Orchestre Septentrional au prochain Festival International de Jazz de Montréa L’Orchestre Septentrional est invité à participer à la 31 e édition du Festival International de Jazz de Montréal qui aura lieu du 25 Juin au 6 Juillet prochains. L’Orchestre se produira les dimanche 4 et lundi 5 juillet à Scene Bell. « C’est un honneur pour l’orchestre, pour ses fans, pour les musiciens haïtiens et pour tous les habitants du Nord », confie à AlterPresse, Kesmy Arthur, le nouveau maestro de Septen. Les organisateurs du Festival International de Jazz de Montréal soulignent que l’Orchestre Septentrional est un « véritable pionnier de l’histoire de la musique contemporaine d’Haïti », qui « résistera à toutes les modes au fil du temps et réussira à créer une signature musicale bien à lui ». Du haut de ses 62 ans, Septen est considéré comme un « témoin de l’évolution musicale d’Haïti ». Septen, surnommé « la boule de feu Internationale » laissera le